Apresentação

Nos anos de 1990, herdei do meu pai uma coleção de mais de trinta mil fotogramas de cinema (décadas de 20 a 60) esses fotogramas, em geral mostram os atores principais dos filmes e foram cuidadosamente guardados em álbuns feitos para esse fim, contento o nome e o ano da produção, bem como uma legenda com os nomes dos atores. Esse arquivo constitui uma fonte inesgotável de imagens da memória do cinema e um material de trabalho para minhas experimentações.

Trabalhando com um acervo constituído fundamentalmente por fotogramas originários do cinema clássico, eu venho deslocando esses fotogramas em diversas configurações para desprogramar o dispositivo clássico e ativá-lo para outras possibilidades de fruição, para terem sua materialidade evidenciada e se abrirem as reconfigurações articuladas pela atuação imaginativa do espectador.

A Coleção

Manuel Eduardo Pierre Solon começou sua coleção de fotogramas ainda criança, conseguidos no cine são João, em Sobral. Seus álbuns foram aumentando em sua passagem pelo Crato. Já em Fortaleza chegou ao auge quando frequentava as seções dos cines Rex e Diogo.

A coleção é resultado de um hobby quase obsessivo que começou em 1936. O primeiro fotograma da coleção, Eduardo Solon nunca esquece: “Eu tinha 11 anos e foi Tarzan, o filho da Selva”. Naquela época assistia a todos os filmes, ocorre que para torna-se um colecionador de fotogramas não basta apenas gostar de cinema. Outros pré-requisitos: uma boa dose de paciência e uma outra de abnegação. Eduardo Solon que era um desses, só ia pro cinema na companhia de um caderno de notas, ele primeiro rabiscava hora, minuto e segundo do plano que mais lhe interessava na tela. “Sempre aquele em que os protagonistas ou alguns coadjuvantes estivessem em close”, pontua.

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Banco de Fotogramas

Pensamos na elaboração do site O Golpe do Corte como um laboratório de um cinema-processo visa impulsionar as potencialidades dos fotogramas para se desvencilharem de seu sentido narrativo inicial e desenvolver um aplicativo para elaboração de um “cinema de edição” onde os participantes possam manipular os fotogramas e os montar em outras configurações, inventando e jogando em processos de transformação, demandando dos participantes uma atitude participativa e reflexiva numa disposição para o diálogo na elaboração de um projeto de autoria compartilhada com o objetivo de desenvolver e criar inúmeras ações nos mais variados campos.

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